Barry Allen comme Mad Max et Batman chauffe le flash # 784

«La recherche de Barry Allen» est allumée.

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Spinning Out of the Events of Dark Crisis, le dernier arc du flash voit une multitude de speedsters, dont Wally West, Jay Garrick, Jesse Quick, et plus encore, en mission pour localiser leur camarade disparu. Pour ce faire, ils devront sauter entre trois réalités alternatives, chacune avec son propre Barry Allen, mais un seul avec le «vrai» dont ils ont besoin.

Le deuxième chapitre de l'ARC, Flash # 784, a frappé les étagères le 19 juillet. Pour marquer l'occasion, Newsarama s'est entretenu avec l'écrivain Jeremy Adams et l'artiste Amancay Nahuelpan pour discuter de `` la recherche de Barry Allen '' les personnages qui y vivent. Lisez la suite pour plus.

Grant Dearmitt pour Newsarama: AMANCAY, vous avez un talent pour la construction du monde; Pas seulement dans ce livre mais dans Crash et Lobo, ce que vous avez fait avec Mariko Tamaki. Ces mondes extraterrestres sont si étranges et immersifs. Pouvez-vous simplement me parler de la façon dont vous faites cela? Quel est votre processus de construction du monde?

Jeremy Adams: Ne dites pas les drogues! Ne dis pas de drogues.

nrama: ou du moins dire drogues.

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AMANCAY NAHUELPAN: [rires] Non, non. J'adore les antécédents de dessin. Je suis vraiment inspiré par les films que j'ai vus ou les endroits où vous avez été ou quoi que ce soit et vous commencez à le construire et à le mettre sur la page. J'ai obtenu le script pour [flash] # 783 et il a mentionné ce type de monde «Mad Max». Étant un fan de Mad Max, je me disais: «D'accord», nous avons beaucoup de désert, un tas de voitures, et cette flèche qui apparaît plus tard. Tout ce truc donne ce genre de scénario isolé ou désolgué.

Mais nous avons ces autres ingrédients qui forment ce monde, qui le construisent et tout cela. C'est quelque chose que j'aime faire, j'aime construire des mondes et créer des antécédents et des trucs qui aident à soulever une image plus grande de ce que l'histoire va raconter et, espérons-le, le rendre amusant pour les lecteurs.

Chaque arrière-plan, chaque monde, fait partie d'un personnage. C'est aussi important que les personnages pour l'histoire. Donc, pour moi, il est toujours très important d'avoir cela s'est installé pour le lecteur, de savoir que ce monde va être aussi important que nos personnages.

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Nrama: J'adore cette idée, celle d'un environnement qui soutient un personnage. C'est vraiment cool. Jeremy, quelle part des trois mondes de cette série était votre choix? DC a-t-il dit qu'ils avaient besoin d'eux pour ce lien de crise sombre?

Adams: Oh, non. Je ne parle pas à DC.

[des rires]

Je voulais juste faire trois environnements distincts. Je l'ai déjà dit, mais l'une des choses que j'aime chez Star Wars et Indiana Jones, c'est que vous allez dans différents environnements. Vous juxtaposant ces différents environnements avec les différentes histoires, ce qui aide à les séparer un peu pour le lecteur.

Je savais donc que je voulais faire un monde «Mad Max» parce que j'étais excité par Barry Allen en tant que Mad Max. Il y a quelque chose de vraiment cool dans cette idée. Ensuite, il y a un Barry Allen Batman…

nrama: J'ai hâte d'en parler.

Adams: D'accord, j'aime juste que toutes ces variations sur un thème. Ils sont tous très jazz. Et puis nous savions déjà quel était le [monde] final, parce que Josh Williamson a mis Barry Allen dans ce genre de chose de rêve, cette état de rêve d'âge argenté idéalisé dans lequel Barry est.

En récupérant ces pages, j'ai été frappé par la distinction des environnements, ce qui est fou parce que c'est le même artiste. Ce sont trois dialectes différents et vous vous dites: «Oh, cela pourrait très bien être trois artistes différents». Quand j'ai commencé à écrire Flash, nous faisions ce truc de flashback, où Wally serait dans une histoire, puis nous fleurions le laboratoire. Nous avions différents artistes faisant ces segments, qui sont devenus très laborieux. Pour Amancay, pouvoir faire cela pour être le même artiste, c'est tout un exploit. C'est tout à fait remarquable.

Nrama: C'est vraiment époustouflant, Amancay. À ce sujet, je veux parler du monde de l'âge d'argent que Jeremy a mentionné. Comment faites-vous cette esthétique? Comment le faites-vous si évidemment l'âge argenté de Batter One?

Nahuelpan: Parce que je travaille numériquement, je change le pinceau que j'utilise pour encrer ces pages. J'utilise différentes techniques pour le faire paraître opposé à ce que je dessine habituellement. J'ai lu beaucoup de styles plus anciens. José Luis García-López a été l'une des grandes influences. Beaucoup de ces trucs des années 70, des années 80, tout ce qui est sorti avec ces points imprimés sur la couleur. C'était comme beaucoup de plaisir à retourner à tous ces problèmes plus anciens.

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C'est drôle, c'est une sorte de muscle différent. Au début, alors que je travaillais sur ces pages, j'avais l'impression d'être trop vides. Par exemple, dans # 783, il y a une scène de cuisine avec un tas de cadres photo accrochés au mur. De retour à l'ère de l'âge de l'argent, ils n'ajouteraient pas de dessins dans les cadres. Ils mettraient juste un carré là-bas et peu importe. J'ai essayé de copier ce même style, mais j'avais l'impression de manquer des détails. J'ai dû me forcer à ne pas faire plus de détails car cela n'aurait pas l'air d'argent. J'essaierais aussi de m'éloigner des ombres sombres.

Donc, au début, c'était un défi. J'étais comme me forcer à dessiner différemment. Mais une fois que je me suis mis à l'aise avec ce style, d'accord avec cette apparence «inachevée», je me disais: «D'accord, je peux aller de l'avant et travailler sur le style d'une manière plus confortable». Mais ensuite, j'ai atteint un point où j'étais super à l'aise de tirer à ce niveau, et passer à mon style ordinaire a également été un peu comme un défi. [Rires] J'ai dû ajouter tous ces détails!

Nrama: revenir très rapidement dans des bandes dessinées plus anciennes; J'ai récemment interviewé Joshua Williamson, qui a dit Dark Crisis est une suite de Crisis sur Infinite Earths . Et je me demandais, Jeremy, y a-t-il une relation similaire entre ce livre et la recherche de Ray Palmer? Cette histoire concernait tout ce qui concerne les héros à travers les multivers.

Adams: Peut-être. Ce n'était pas intentionnel. Il y a de fortes chances que Josh, qui est assis là comme un joueur d'échecs, était probablement comme: «Nous en avons besoin. Je peux totalement le voir faire ça. Mais tout ce que j'ai entendu était: «Vous avez trois problèmes pour trouver Barry Allen». Je me disais: D'accord, allons-y.

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nrama: compris. D'accord, tout le monde parlait de la combinaison Batman / Flash, qui s'appelle Night-Flash, et que nous rencontrons dans ce numéro. AMANCAY, je regarde la nuit, et évidemment, je vois une combinaison de Batman et Flash. Mais alors dans le cap en particulier, et parfois dans le mouvement, je reçois beaucoup de ponte. Est-ce intentionnel?

Nahuelpan: En fait, dans le script, Jeremy a décrit la Cape comme une chose très d'apparition. Et il y a aussi beaucoup de Kelly Jones là-dedans. Il a été une grande influence; J'ai grandi en lisant beaucoup de son Batman. Donc, Spawn et Kelly Jones sont définitivement les ingrédients pour avoir proposé le cap et le look de Night-Flash.

Nrama: Oui, le cap exagéré est très Kelly Jones. J'ai vraiment eu ça.

Adams: À droite, et parce que c'est un speedster, c'est vraiment cool. Comme, il peut aller si vite et cette chose se déploie derrière lui.

Nahuelpan: Et le fait que la cape ressemble un peu à une cape d'apparition, qui est une cape qui a son propre esprit, est vraiment nécessaire. Parce que lorsqu'il court vite, il pourrait s'emmêler partout.

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** Nrama: Ok, en terminant ici. Si DC devait dire: «Voici tout l'argent et le temps que vous voulez, donnez-nous une série set dans l'un de ces trois mondes».

Adams: Je veux dire, parce qu'Aancay est tellement excité par le monde «Mad Max», c'est probablement celui que je voudrais faire. Avec Flashpoint au-delà, je suis déjà dans cet espace plus sombre et Batman, donc je ne pense pas nécessairement que c'est ce que je voudrais faire. J'adore les trucs de l'âge de l'argent, mais c'est un produit de la crise noire.

L'idée de ce qui se passe avec le monde «Mad Max», l'histoire réelle de ce qui se passe là-bas, laisse entendre quelque chose qui va se passer dans le livre flash. Ce sera une très grande partie du livre Flash plus tard. Mais oui, j'aimerais faire quelque chose dans ce monde apocalyptique. Ce serait intéressant.

Nahuelpan: Ouais, j'ai plaisanté avec Jeremy que s'il y a jamais une mini-série, je suis en panne. Je vois tellement de potentiel dans ces quelques pages que nous avons faites ici. La quantité d'idées qui apparaissent lorsque je dessine ces choses… il y a des possibilités infinies pour ce qui peut être fait si cela peut être comme une histoire de Mad Max, Indiana Jones. Vous savez, Barry cherche dans sa voiture, c'est définitivement un monde que j'aimerais explorer plus.

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Nrama: Ça se sent si riche. Ces trois mondes se sentent si riches, c'est presque une déception que cette histoire va conclure le prochain numéro. Je suis sûr que les gens aimeraient en voir plus. Les fans semblent aimer ça.

Adams: Merci, j'ai été vraiment ravi des réponses des gens. L'art d'Amancay a vraiment montré et attiré l'attention sur le livre. J'ai été submergé par l'amour de tout le monde pour le livre, et c'est tout ce que je veux. Des accessoires énormes à Amancay pour avoir apporté ces globes oculaires.

Nahuelpan: De mon côté, je me suis tellement amusé à travailler là-dessus et c'est tout grâce à Jeremy. Cela va se transformer en, euh…

Adams: Tu es le meilleur! Non, tu es le meilleur!

Nahuelpan: J'ai juste l'impression de dessiner une bande dessinée de super-héros classique. Et c'est exactement ce que je voulais. J'espère que les gens l'apprécient, j'espère que les gens apprécieront ce qu'ils lisent et ce qu'ils regardent.

nrama: Je suis sûr qu'ils le font.